Bilder:

·        Camera Obscura:
http://www.foto-faq.de/images/lexikon/camera-obscura.jpg

·        Silhouette:
http://www.petiteprints.com/images/Silhouette5x7.jpg

·        Daguerre Kamera :
http://www.deutsches-museum.de/typo3temp/pics/bcb3bc9603.

·        Daguerreotypie:
http://www.schumann-gesellschaft.de/pic/bilder/daguerreotypie-zwickau_507.jpg

·        Kalotypie:
http://images.google.at/imgres?imgurl=http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/17/Anton_Martin_Woman_infront_a_Gobelin_1840.JPG/180px-Anton_Martin_Woman_infront_a_Gobelin_1840.JPG&imgrefurl=http://de.wikipedia.org/wiki/Daguerreotypie&h=203&w=180&sz=14&hl=de&start=10&um=1&tbnid=iOe5Eav2cInriM:&tbnh=105&tbnw=93&prev=/images%3Fq%3DDaguerreotypie%2Bfoto%26svnum%3D10%26um%3D1%26hl%3Dde

·        Stereoskopie
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/August-Fuhrmann-Installation-einer-Gaslaterne-1890.jpg

·        Physionotrace
http://www.aisthesis.de/wbock/bilder/7-6ap.gif

·        Camera lucida
http://www.yfyddin.freeserve.co.uk/familytree/newsletters/wollaston_biog_files/wollaston_lucida1.jpg

Informationsquellen:

www.wikipedia.org

Andreas Stöggerer 

Bücher:

Neue Geschichte der Fotografie – Michel Frizot

Geschichte der Fotografie (Schnellkurs) – Baatz Willfried

„Lochkamera (Camera obscura)“

1. Kamera:

Sehr stabile Schachtel:

Wenn möglich mit Deckel, der außen bis zum Boden reicht

Die  innen schwarz verkleidet (absolut lichtundurchlässig – auch die Ecken!) werden muss – beispielsweise mit schwarzem Naturpapier

Die oberen Ränder der Schachtel mit Holzleisten verstärken

2. sonstige Materialien:

Zusätzlich schwarzes Naturpapier (10×10 cm für den „Verschluss“) Alufolie, Stecknadel, Kreppklebeband

3. Raumvoraussetzung:

Absolut dunkler Raum (wenn möglich mit Wasser- und Stromanschluss)

Dunkelraumausstattung:

·        Dunkelkammerlicht (rot oder gelbgrün sicherer ist gelbgrün)

·        Eventuell Vergrößerer

·        Taschen- oder Schreibtischlampe

·        Glasplatte

·        3 Laborschalen

·        3 Laborzangen

Chemie:

·        Schwarzweiß Positiventwickler

·        Stoppbad

·        Fixierbad

Papier :

·        Schwarzweiß Fotopapier (mindestens 13×18 cm)

Schuhschachtel

1.        Lichtdicht (schwarzes Naturpapier) abgeklebte Schachtel (auch Deckelinnenseite)

2.        Verstärkter oberer Rand (mit Holzleisten)

3.        Sehr breiter Deckel (sind stabiler und lichtdichter)

4.        „Verschluss“ der Kamera (10×10 cm – schwarzes Naturpapier)

5.        „Objektiv“ der Kamera (Alufolie)

Arbeiten mit einer Lochkamera

Ablauf:

Alle Arbeiten die eingerahmt sind, sind in der Dunkelkammer durchzuführen.  

Ein gutes Beispiel dafür ist der Untergang der Titanic vom 14. auf den 15. April 1912. Man füllte Titelseiten mit Archivbildern von der Innenausstattung des Schiffes  und mit Persönlichkeiten, die sich auf dem Schiff befanden. Am 22. April erschienen die ersten Zeichnungen, die die Katastrophe Bild für Bild nachstellten. Erst am 30. April erschienen die ersten Fotos der Überlebenden. Verwundernswert war, dass die Zeichnungen eine weitaus dramatischere Intensität aufweisen als die bedeutsamen Fotografien.

Um die Dramatik zu steigen benutze man zu dieser Zeit gerne Bildfolgen wie die folgende.

Diese wurde 1880 entwickelt und ist heute unter dem Begriff Autotypie bekannt. Es war ein großer Fortschritt in der Buchillustration und Presse. Schon Talbot hatte erkannt, dass für eine druckmechanische Reproduktion von fotografischen Vorlagen die Fotografie in vielen einzelne Punkte, welche nahe beieinander liegend, zerlegt werden muss. Charles Petit, Frèdèric E. Ives und Georg Meisenbach erzielten mit Woodburys (der Erfinder der Woodburytypie) Druckermethode äußerst gute Ergebnisse. Dieser hatte die Idee, ein Rasternetz auf ein Gelatinerelief anzulegen. Presste man dieses zusammen entstand ein körniges Rasterbild, das auch mit der typographischen Hochdruckmethode gedruckt werden konnte. Ives verbesserte dieses Verfahren indem er das Bild in ein Kreuzlinienraster einteilte, das das Bild in viele kleine Quadrate teilte, und so brachte es zwischen den Linien eingedrückte „Punkte“ zum Vorschein.

Die Gitterlinien variierten je nach Qualität, je mehr Linien desto höher die Qualität. Gewissermaßen wrid das Orginal durch die Raster hindurch fotografiert. Somit hatte man ein Negativ. Bei Schattenpartien waren die Punkte dichter aneinander gereiht und waren sie weiter voneinander entfernt ergaben sich daraus hellere Stellen.

Unten das Orginal, oben die Autotypie

Dabei wird das gerasterte Negativ auf die getrocknete Schicht gelegt und dann belichtet. Der Bichromatleim an den schwarzen Partien des Negatives wird mit einem Wasserbad gelöst. Diese schwarze Partien waren von der Lichteinwirkung geschützt. Nach dem Trocknen härtet man die Platte im Ofen aus. Das anschließende Salpetersäurebad ätzt die ausgewaschenen Stellen, die den hellen Partien entsprachen, weg. Die Platte wird nochmals gewaschen und auf einem Holzstück befestigt. Nun konnte sie in den Druck gehen. Das erste Mal wurde dieses Verfahren, die Autotypie, von New York Daily Graphic am 4. März 1880 verwendet.

Kritische Zeitungsleser, besonders jene in Frankreich, waren zuerst der Meinung das Fotografien, genau wie große Überschriften und Schlagzeilen, dem „zu lesenden Text“ Platz wegnehmen. Zeitschriftenleser, die eher unterhaltendem und populärem Inhalt folgten, akzeptierten die Bilder eher. Ab den 1830er Jahren hat ein neues Illustrationsverfahren das Entstehen einer satirischen Presse ermöglicht, da so Karikaturen abgedruckt werden konnten. Vorzeigebeispiele hierfür sind die „Le Charivari“ (Paris, 1832) und die Punch (London, 1841). Die Karikaturen wurden als Lithographie reproduziert.

Ende des 19. Jahrhunderts wurden diese Verfahren durch Zinkographie noch verbessert. Abbildungen für Zeitschriften wurden mit Hilfe von Holzstichen gemacht. Hierfür bearbeitete man hartes Buchsbaumholz mit einem Stichel quer zur Holzfaser. Man pauste die Zeichnung umgekehrt auf die glatte Oberffläche und sticht dies dann ins Holz.

Trotzdem wurden ab den 1840er Jahren interessante Versuche, ausgehend von der Fotografie, im Genre der Buchillustration gemacht. Buchdrucker beschäftigten sich zunehmend mit der wissenschaftlichen Forschung. Talbot klebte sogar die Originalabzüge direkt in sein Buch „Pencil of Nature“ ein. Der Drucker Louis-Dèsirè Blanquart – Eurard versuchte den Zeitaufwand und die hohen Kosten bei der Herstellung der Abzüge zu verringern, indem er die Produktionszeit verkürzte und Fließbandarbeit einführte. Fotoabzüge wurden somit gleich billig wie Lithographien, standen aber in der Haltbarkeit noch um einiges nach. Durch die Konkurrenz der Fotogravuren musste er dann sein Unternehmen schließen.

Die ersten Ansätze im Bereich der Buchbildillustration waren von Louis Roussean und Achille Devèria. Sie veröffentlichen 1853 ihr Werk „Photographie zoologiaque, ou Reprèsenation des animanx rares des collections du Musèum d’histoire naturelle“ und stellten das erste wissenschaftliche Werk mit fotomechanischen Stichen dar. Somit waren diese wirklichkeitsgetreuen Reproduktionen für jeden zugänglich. Diese Reproduktionen wurden mit Hilfe des Fotogravüreverfahrens von Nièpce zu Papier gebracht. Auch Louis-Alphonse Poitevin versuchte sich nach der Patentierung seines Fotolithographieverfahrens als lithographischer Drucker und erreichte mit Flachdruck auf Schieferplatten zwischen 500 und 1500 Abzüge in einer Stunde. Erlieferte Druckerplatten für vier verschiedene Bücher, das Atelier blieb aber nur 16 Monate bestehen. Von diesem Zeitpunkt an wurden einige neue Verfahren entwickelt, die eigentlich alle in den Grundzügen von Poitevins Technik abstammten und so verbreiteten sich verschiedene fotomechanische Verfahren in Büchern und Presse. 

Mit Charles Nègre und seiner Heliographie, dies ist ein Ätzmuster, erreichte dann die Fotogravüre erste richtige Ergebnisse. Nègre ließ diese im August 1856 patentieren und ging mit seinen Erkenntnissen eher schweigsam um. Die Einzelheiten über sein äußerst kompliziertes Verfahren blieben einer kleinen Gruppe von Handwerkern vorbehalten.

Bei dem fotomechanischen Reproduktionsverfahren kann man mit Hilfe einer geätzten Metalldruckplatte von einem Negativ eine große Anzahl von Papierabzügen machen. Da die Daguerreotypie auch eine Metallplatte ist, können verschiedene Tonwerte, durch die verschiedenen Grade der Ätzung, erzielt werden. Dies war ein großes Problem mit dem jede Fotogravur konfrontiert war, nämlich die Farbtöne des Originals exakt zu treffen.

So versuchte man Schwarz in einzelne Punkte aufzuspalten um die erforderten Grautöne zu erreichen. Talbot versuchte es mit der Lichtempfindlichkeit von Bichromat – Gelatine und bekam das Raster durch das Gitternetz einer Gaze. Nègre verwendete großformatige Platten zusammen mit sukzessiver Ätzung und einer Körnung aus Harzstaub. Dabei arbeitete er statt mit einem transparenten Positivabzug mit einem Negativ-Kontakt. Mit diesem Schritt stieg er zum größten Konkurrenten von Louis-Alphonse Poitevin im Wettbewerb des Herzogs von Luynes auf. Dieser hatte nämlich, im Jahre 1856, einen Forschungswettbewerb für das Gebiet der Reproduktion von Fotografien ausgeschrieben, um die Arbeiten zu beschleunigen. Dieser Wettbewerb fand international Anklang und die drei Forscher die aus den 15 Kandidaten ausgewählt wurden waren Louis-Alphonse Poitevin, Charles Nègre und Paul Pretsch.

 Die Auswahl dieser Forscher fand 1867 statt, also acht Jahre nach dem geplanten Termin. Der Grund dafür war, dass die vorgestellten Verfahren die Jury nicht vollständig überzeugten und sie somit abwarten wollten bis bessere Ergebnisse erreicht werden. Paul Pretsch wurde bald ausgeschlossen da sein Verfahren als zu kompliziert erachtet wurde, obwohl dieser es ab 1856 in London kommerziell umsetzte.

Schlussendlich standen zwei Methoden zur Auswahl. Nègres Verfahren lieferte ausgezeichnete Ergebnisse, war aber langsam und umständlich und Poitevins Verfahren, die Fotolithographie, die weitaus leichter anzuwenden war. Der Herzog von Luynes hätte persönlich das Verfahren von Nègre prämiert , da dieses jedoch eine 12 Jahre alte Technik aus dem Jahre 1855 war und dies prämiert, geworden wäre, wäre das ein Eingeständnis gewesen, dass zwischen 1855 und 1867 keine Fortschritte zu verzeichnen waren. Somit wurde der Preis von 2000 Francs Louis-Alphonse Poitevin zugesprochen.

Was sie aber alle gemeinsam hatten war, dass sie alle mehr oder weniger an der Technik der Lithographie und des Stichs anknüpften. Dabei dienten dem durch Fotografie gemachtem Negativ lithographische Schiefer-, Kupfer-, Zink-, oder Stahlplatten als Träger und Zwischensubstanz. Bereits Nièpce verwendete für die Vervielfältigung des Portraits von Kardinal Georges d’Amboise eine Zinnplatte kombiniert mit der Sonnenbestrahlung einer lichtempfindlichen Oberfläche. Auch die Daguerreotypie selbst ist im Grunde nur eine Kupferplatte mit Silberbeschichtung. Bedingt durch das aufwendige Verfahren ergibt eine Daguerreotypie jedoch immer ein Unikat.